修缮玉器是个细致的活，修观音则是细中的极致。
于凌先将所有碎片一一清理干净，因断裂面多有崩缺，她并不打算将细小的碎片拼回去。
这白玉的料子实属上乘，这点赖金福并没有说大话，没有原料补缺，怎么拼都会留下坑洼。
况且如今这尊观音，摔得惨不忍睹，骨相皆无、神魂俱散，并不是单靠拼便能解决。
要让观音重生，于凌打算用金丝来撑骨塑形，而后修补神韵。
先用最细的小锉，沿每一道裂缝的两侧，开出两两对称的凹槽，凹槽口要细到连薄薄一张纸都塞不进。
之后便是爹手把手教她的——掐游丝。要把金丝掐到细入毫芒，几乎要贴在眼下才能看清。
金丝已被她用抽丝钢板拉出极细的程度，之后最难的便是掐的过程。
于凌用爹特制的掐丝镊夹，左手指腹轻轻捻住金丝，右手镊尖以极稳的力道，如捋发丝般一寸一寸捋过金丝，反复数次后，方能掐出比头发丝还细的游丝。
这个过程手腕绝不能抖动分毫，否则金丝不是断，便是不够细。
掐丝是极耗体力的活，于凌掐得眼前金雾蒙蒙，隔一会便要闭目养一养方能继续。
因玉骨内的裂缝是不同的锯齿形状，待游丝掐好，她要按照凹槽口的形状与走势，将游丝对应弯折，这一步要足够凝神定心，稍不留神，细入毫芒的游丝便会断裂。
于凌几乎是一寸一寸将游丝嵌入凹槽内，她目不转睛，每弯一根，都要用力眨眼数下，确保下一弯不会走偏。待游丝稳稳嵌入玉的纹理后，再滴入白芨浆粘固。
一根、又一根的游丝嵌入，观音玉骨中的牛毛裂纹被游丝填满，骨架被数根游丝撑起，犹如流动不息的金色脉络。
有几处的崩口缺损过大，于凌直接将游丝与金丝交织，层层铺叠，再将磨碎的金粉兑入白芨浆内，抹平表面，让其与内里的金色纹理融为一体。
底座的莲花瓣，于凌用游丝一点一点勾勒出莲瓣的天然脉络，抹平抛光后，游丝与玉面浑然一体，莲瓣的金色脉丝在玉中流转，完全看不出任何裂缝与裂纹。
修完骨架与内里，剩下的便是观音法相与神韵的修复。
表面上大的裂缝与小的裂痕，均要用胶来填补，而这黏合的胶，要能看不出痕迹。
于凌将少量珍珠粉及白玉粉筛细，兑入白芨浆里，调出白中隐黄、微微泛粉的膏脂状。静置后，取顶层清液，再一层一层滤清，滤出薄薄的透明质感后，其色泽与和田玉几乎一致，肉眼难分彼此。
一点点填补后，便是神韵的微痕刻补。
于凌用最细的剜刀，在裂开眼角填充处，一条一条修出眉眼线条，重塑观音相面的慈悲庄严，神韵与原貌一般无二。
衣纹处用游丝，沿走向嵌入补刻的线条里，让飘起的褶皱里金光隐隐，似有若无，轻重起伏，和静中又见威仪。
最难处，要数观音的发丝与念珠。
于凌挑了把尖头比绣花针还细的钢针，将发丝修得丝丝分明、根根可数。在一颗颗细小的念珠上，一点一点拉出堪比发丝细的阴线，与原相巧妙衔接，宛如原生。
这尊破碎的玉观音，历经清理、开槽、掐丝、入玉、
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